После ухода Константина Богомолова с поста исполняющего обязанности ректора Школы-студии МХАТ кресло руководителя одного из главных театральных вузов страны остается вакантным.
В театральных кругах Москвы уже заговорили о возможных преемниках, и одно имя звучит в кулуарах с особой интонацией — Марина Брусникина.
Как сообщает корреспондент сетевого издания «Белновости», ее хотел бы видеть на этой должности народный артист России, педагог Александр Пашутин.
Об этом он поведал в беседе с «Абзацем», отметив, что предлагаемая кандидатура видится ему наиболее органичной фигурой на данной должности.
По его мнению, новый ректор должен быть человеком, кровно связанным с историей и традициями МХАТ.
Сейчас называют в списке претендентов тех, кто уже занят в театрах. Очень сложно совместить должности главного режиссера театра и ректора Школы-студии МХАТ. Я считаю, что должен быть тот, кто буквально пуповиной привязан к МХАТу, — подчеркнул Пашутин, добавив, что от этого выбора зависит будущее вуза.
Что касается 64-летней Марины Брусникиной, то она окончила Школу-студию МХАТ еще в 1982 году на курсе самого Олега Ефремова.
С 1988 года преподает сценическую речь и актерское мастерство, а сегодня заведует кафедрой сценической речи.
В ее послужном списке — десятки дипломных спектаклей, поставленных с курсами Константина Райкина, Игоря Золотовицкого и Дмитрия Брусникина .
При этом Брусникина совмещает педагогическую деятельность с активной творческой карьерой.
С 2009 года она была помощником худрука МХТ имени Чехова, а в августе 2023 года заняла пост главного режиссера Российской академического молодежного театра (РАМТ).
Как режиссер она ставила спектакли в «Современнике», Театре Наций, «Сатириконе» и многих других, зарекомендовав себя как мастер вдумчивого психологического театра.
Однако любое громкое назначение в культурной среде редко обходится без обсуждения не только заслуг, но и противоречивых страниц биографии.
Марина Брусникина — вдова Дмитрия Брусникина, культового режиссера и педагога, создателя знаменитой «брусникинской мастерской», ушедшего из жизни в 2018 году. После его смерти она возглавила театр «Практика», который он основал, и продолжает курировать его творческое наследие.
Именно с «брусникинцами» связан один из самых громких скандалов в новейшей истории Школы-студии. В ноябре 2017 года на театральном фестивале «Подиум» в Щукинском училище показ спектакля «Янко Круль Албанский» по пьесе дадаиста Ильи Зданевича был прерван из-за появления на сцене обнаженного актера.
Возмущенный происходящим, один из педагогов «Щуки» остановил действо, что вызвало широкий общественный резонанс.
Тогда Дмитрий Брусникин встал на защиту студентов, заявив, что подобные эксперименты — часть учебного процесса, и посоветовал критикам «образовываться и узнавать, кто такие обэриуты».
Ректор Щукинского института Евгений Князев, в свою очередь, подчеркнул, что в Вахтанговском театре «не принято выходить на сцену в таком виде и сквернословить» .
Тонкая грань между традицией и эпатажем
Вопрос о границах дозволенного в искусстве возник и в связи с другой работой Марины Брусникиной. В феврале 2022 года на сцене Театра Наций она выпустила спектакль «Наше все…» по письмам Александра Солженицына.
Сама режиссер объясняла замысел желанием открыть молодому поколению Солженицына не как «фигуру идеолога, философа, борца», а как «замечательного русского прозаика».
Однако в политически чувствительный момент обращение к фигуре писателя, которого в аннотации к спектаклю называют «борцом с тоталитаризмом», вызвало вопросы у консервативно настроенной общественности.
Автор: Павел Господарик
